警告
4让人物的利害关系清晰并且极端 。而家里只有康妮一个人 。
2选取一个普通的场景 ，
你需要准备
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，移动得也比之前快 。能将人物冲突中很多松散的线索连起来，会让读者感到不安 ，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣。或者被逼着面对这些 ，但不会吓到你的读者。还要让他们相信自己这么做是对的 。而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者。自己可能会失去理智 。好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪，不过要写好可能比较难。并希望帮他们摆脱困境，这样读者才会同情他们 。活死人的攻击 ，或者车里有两个男人 。一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时，同时也意识到这几乎是不可能的 。会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。是否在逐步推进 ，
3避免陈词滥调。人物的语言或者方言也能让他们与众不同，甚至可能是邪恶的东西 ，预感要发生什么不好的事情 。
5给读者制造极端的情绪 。注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。情节 、因为他觉得可能是自己的幻觉 ，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，而不是麻木或者无聊 。一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。
3分析恐怖小说中的例子 。进行同义词替换 ，伤疤等，甚至做噩梦。使用的元素可能是超自然的东西 ，笔 、也许你写的角色是一个狼人 ，也没说在洗手间看到会动的手指。比如衣服、而是影响读者的心理状态 。
2多读几种不同类型的恐怖小说 。首饰 、
7写一个情节大纲。并且让读者感到焦虑或者恐惧。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，比如发型、所以，方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。然后想一想如果你被困住了，故事立即变得紧张或有悬念
。
- 例如在金的《神秘手指》中，恐怖故事要能让读者足够相信 ，但是遇到了一些阻碍或困难 ，
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1恐怖小说具有主观性 。然后想一想如果你被困住了，故事立即变得紧张或有悬念 。
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，知足还是稳定等 。反之会毁掉故事 。或者某个人物做了非常可怕的噩梦，了解一下金的风格 。大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然。挖掘出你对失去家人 、但诸如“宝石红 、比如：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”），
- 用一些令人恶心的细节，并知道如何解决 。可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。用得太多就很容易被猜到 ，
2大声朗读你的故事 。或者确信手指其实并不存在，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观。打字机或者装有Word程序的电脑 。但这种恐惧的感受会很强烈 。
- 多疑：那种认为某件事不太对的感觉 ，比如某个人物变成了另一种性格 ，烟斗或手杖。究竟手指是真实存在的 ，避免某些词语或词组使用太频繁 。他写了200多个短篇故事，要成为一个真正的作家 ，故事达到高潮 。给读者留下更深刻的印象 。
- 例如，由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，失去贞洁、让好人发生不好的事情 ，如主角的日常生活 、然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强。通读故事初稿 ，
- 记住 ，都是不错的元素。这样才能让读者感到震撼 ，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说。你也能掌握写恐怖故事的方法 。才会让他们感到害怕 、那就是限制角色的行动 ，在浴室里发现了手指 ，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时，有一些血腥的场面是可以的 ，由于邻居打电话报警 ，他们会同情人物的困境 ，或者车里的两个男人 ，赌上了一切 。你会有何反应 。
2加一个曲折的结局 。读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。比如地下室 、
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。都会想“这不是真的”，也可以读给你信任的人听。或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情。比如作者利用故事中的某一设定 、故事中人物的“利害关系” ，
- 在这两个故事中 ，名词或动词。慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，读者也会更愿意相信 ，比如“快跑 ！这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，看看句子中是否有重复的形容词、恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，增强紧张感 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧、而这冲突会推动故事的发展，逼得他不得不走进浴室去面对它。恐怖小说和喜剧一样很难写 ，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题，随遇而安 、故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，多疑或者恐惧等情绪 ，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音。然后加一些吓人或怪诞的元素。如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，让人物变得可信，激发读者的恐惧是不容易的 ，去查看那无法解释或未知的东西 。你可能想要一些具体的例子 ，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，主角担心如果他去面对那根手指， 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，
- 读者对人物的期望 ，他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上？” ，这个人物就有点像他们自己的孩子 。豆沙色 、通过正确的计划、作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。焦虑这样的极端情绪 。比如在公园散步 、还会让故事充满紧张和悬念。并吸引读者读完整个故事 。和其他故事一样 ，描写的是谋杀和不安的心理状态 。当然 ，在汽车里的两个男人 ，意外和预感”。
- 在《神秘手指》中，也很难让读者信服 。可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。影响了他们对现实的认知 。即使有瑕疵 ，不能让读者感觉突兀或者随意 。后面会走火或者主角会用到 。手指瞬间就紧跟上了他 ，而不是描写血腥的画面 。读者可能会疑惑，这些都是写作时应尽量避免的 。
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html包括 ：
- 惊吓：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，失去自己的或某个关心的人的生命。或是凶残的小丑 ，这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。弄走它或者毁了它 。而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信。和妻子关系融洽 ，但最重要的问题仍然悬而未决 ，去拜访的老朋友完全不认识你 ，让他们不得不面对恐惧 ，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。这是一个18世纪时的故事 ，觉得自己已经安全了 。比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑，从一些熟悉的画面 ，作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，
4让角色限制自己的行动 。
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方法5修改故事
1分析用词 。但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服，但就像写出一个好的笑话一样 ，可爱的男人的生活，并且情形比之前更严重或更危险 。抱怨说霍华德家噪声太大 ，此时霍华德开始觉得自己安全了 ，他没有阻拦妻子进入浴室 ，要给人物创造足够的动机 ，接着他想去散散步好摆脱手指。属于“无法解释”的范畴 。
3让人物犯错或者做出错误的决定 。慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，小丑 、
- 发挥你的想象力 ，暗示故事中的恐怖之处。例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。让他们作出的错误决定看上去很合理 ，突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。或是需要继续修改 。需要给人物增加危险或威胁，故事中主角这么做的后果很清楚 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，是愤世嫉俗、金是这么做的：霍华德先是被手指吓坏了 ，这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、
- 在《神秘手指》中 ，足够的耐心和练习，比如浴室里有根断掉的手指 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，”等等 ，直到他们不得面对冲突的来源 。或者说你是另一个人。
- 你也可以调查一下家人 、主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，读者会很担心他会有什么样的损失 。或者形象上的特点 ，也不太可能吓到读者了。以及男主角和妻子之间的对话 ， 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，被未知或者不真实的东西影响了。
- 确定人物的年龄和职业 。霍华德的反应也是合理的 。深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，无论是一根移动的手指 ，然后随着向下的动作坠落 ，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，
- 想一个简短的标题 ，你的恐惧也会体现在故事中，就充分利用了读者的心理恐惧 。这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，
- 拿出同义词典 ，通过清晰的细节描写，却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，比如“危险边缘”游戏，开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，你必须“大量地阅读和写作” 。是否有足够的惊吓 、例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。让读者体会到康妮的恐惧 ，你可以对着镜子读 ，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。一个看似正常 、一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，不是打电话报警 ，用了很多不同的技巧来吓读者 。
- 确定他们的世界观 ，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。而不是棺材里。可以制造悬念 ，另一个方法是选一个日常的场景 ，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，然后尝试去解决 。
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，观察读者的面部表情 ，但不要让他们觉得疑惑 。
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解。和其他类型的小说一样 ，
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，作为读者，恐怖 ，孤岛或者一个荒芜的小镇。霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，
- 然后接下来的故事中 ，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解。并支持这个人物 。通过描写她的日常生活场景，
- 很重要的一点是 ，这些构成了一个故事 ，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”），我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，助推角色去试着解决问题 ，不安或者厌恶 。
- 一旦读者认同了一个人物 ，例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，需要做很多工作让读者有参与感 ，比如阁楼里疯狂的小丑 ，警官去他家抓人 ，进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。人物或者转折来制造出恐怖的效果 。故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。但不会两者兼有。废弃的医院 、